Teflon Dons / Coastal Commission The Rendezvous [Pacific Coast House]

Formato: 12" a color.

Conocí a Aaron Parr en 1992, la época dorada de la música electrónica de baile. Todo estaba explotando en el underground de L.A. y él trabajaba en pleno epicentro, en Beatnonstop Records sobre Melrose Avenue, en el corazón de Los Ángeles. Yo por entonces vivía en Santa Bárbara, todavía haciendo mi programa de radio universitario “The Joy of X”, y bajaba a L.A. los fines de semana casi cada semana desde 1989. Aaron era una figura habitual unas cuadras más allá, en Streetsounds Records, donde mi joven amigo de entonces, Steve Loria, con 19 años, trabajaba junto al DJ de warehouse y leyenda underground Barry Weaver.

Eran tiempos intensos. Clubs, after-hours y fiestas clandestinas en bodegas marcaban el ritmo… todos los días. Las tiendas abastecían a los DJs con discos letales y a los ravers con flyers de fiestas; las disquerías eran el centro de toda la escena. La clave era hacerte amigo de estas futuras superestrellas del underground si querías buenos vinilos y saber dónde se movía la verdadera acción… literalmente.

En 1992 me seleccionaron para el equipo olímpico de básquet de EE.UU. y regresé a Europa intentando llegar a Barcelona para que el Dream Team nos aplastara por el oro frente a todo el mundo… paso. Nos eliminaron Petrovic y los checos justo antes de Barcelona. En fin, tras tres meses volví a California y todo había cambiado: Steve Loria se mudó de Streetsounds y abrió Beatnonstop, y fue enorme. Rápidamente se convirtió en la tienda independiente más grande de EE.UU. La escena era masiva; todo había explotado. Me metí de lleno y empecé un club techno semanal, “Happy Planet”, los martes, y un club house, “NYC”, con Doc Martin los viernes. Ambos a reventar.

Aaron, el británico trabajador de Nottingham, junto a su colega Dave Fong, también se movió rápido, editando el EP Rudiments en Worldship Records y luego Psycho Ray en 1998. Ese mismo año cerré mi tienda Culture “Soma” en Santa Bárbara, empaqué mi estudio y mi sistema de sonido y me mudé oficialmente a L.A. Me ofrecieron gestionar Beatnonstop en Melrose tras la salida de Steve Loria y acepté sin dudar.

Rápidamente armé el sello Beatnonstop, lanzando el doble pack “Pacific Coast House EP” con participaciones mías y de productores locales como Aztech Sol, CPen y Kenneth Graham/Steve Loria. Luego inicié PCH Records con “Rhodes Through Space” y, tras una noche de borrachera en el estudio Hall of Records, fiché el tema de Aaron y Dave como Teflon Dons, “My Vice”, para el sello.

“Vice” era totalmente lo mío: un track ácido, oscuro y sucio, con samples amenazantes de Pacino. En un viaje de compras para Beatnonstop a Nueva York, Harry the Bastard, desde Watts, me llevó a conocer al británico Stefan en Dance Tracks, en Manhattan, donde encontré el sample “Our Music” en un acapella entre las cajas. Súper inspirado tras dos semanas recorriendo almacenes de distribuidores (Watts, Nemesis, Syntax, Downtown, etc.) y todas las tiendas de Manhattan (Vinyl Mania, Discorama, la tienda de Frankie Bones, Satellite y muchas más), volví a L.A. y Nate y yo cargamos el sampler Emu 64 Ultra para crear “Our Music”.

El track es claramente de inspiración neoyorquina y fue muy bien recibido por DJs de la Gran Manzana como David Morales, Junior Vasquez, Roger Sanchez y Baby Hec Romero. Diría que en otros lados fue un éxito de combustión lenta, despegando después con el apoyo de DJ Deep en París, y de Terry Francis, Eddie Richards y Mr. C en el Reino Unido.

Sorprendentemente no recibió amor en L.A., pero sí en el resto del país: Miguel Migs y DJ Garth en la Bahía, King Britt en Filadelfia y DJ Pope en Baltimore lo impulsaron fuerte. Ahora vuelve al vinilo tras 25 años, remasterizado por el gran Martin Iveson, y creo que por fin el mundo está listo.